图：原创动画 　　他是深圳最早的动漫从业者之一；他曾参与迪士尼经典作品《狮子王》、《人猿泰山》等大片的制作。面对深圳日益繁荣的动画产业，他说： 　　原创意识才是深圳动漫发展的关键 　　——访深圳市首部拥有自主知识产权的原创三维动画片《憨八龟》总导演邓本勤 　　人物说明： 　　邓本勤，男，1986年赴上海美术电影制片厂学习，1988年加入深圳翡翠动画公司，任动画师、高级原画师，担任《人猿泰山》、《狮子王》等国外经典动画片的原画设计工作，1995年加入深圳彩菱动画公司，任高级原画师，参与了《鲁道夫》、《树熊》等合资动画项目的原画设计、动画制作，2000年加入深圳太阳卡通策划公司，担任原画设计与导演职务，负责《小糊涂神》、《小虎还乡》等动画片的整体制作，2003年至今担任深圳唐人动画公司导演、总导演，生产制作了深圳市首部拥有自主知识产权的原创三维动画片《憨八龟》，开始从加工动画向原创动画领域的进军。 　　导演邓本勤静静地坐在记者面前。从十七八岁的芳华岁月到年近四十的不惑之年，邓本勤在动漫之路上已行走了将近20年。面对动漫产业的起起落落，邓本勤感慨万千。他说，在深圳近20年，我经历了由弱转强又回复平淡三个阶段，我感觉深圳动画行业不是缺乏人才，也不是缺乏创意，而是缺乏信心。只要我们坚持在学习中不断成长，追求自主创新就不是一句空话。 　　深圳是中国动画产业的发源地 　　记者：你是深圳最早的动漫从业者之一，当时的情况是怎么样的？ 　　邓本勤：深圳可以说是中国动画产业的发源地。上世纪80年代，国内的动画事业还刚刚起步，深圳就开始花大力气引进外资，吸引人才，成立了我国最早的合资企业——深圳翡翠动画设计公司。我记得当时公司引进的许多高级人才都来自我国动画片的摇篮——上海美术电影制片厂，这些人才，包括绘画技术和摄影剪辑等，给深圳的动漫事业奠定了坚实的基础，同时也给深圳培育了一大批制作人员。 　　我是1988年从上海美术电影制片厂培训学习后来到深圳的。刚来翡翠时，正值国内动画事 业起步阶段，动画公司屈指可数，制作原创的更是少得可怜。我记得公司当时也想做原 创，曾经自主投拍了《寓言故事》，但也因为大环境的原因一度夭折。为了生存，翡翠 当时主要以做国外的加工片为主。但是当时国外的动画公司并不了解国内的水平，而且 当时的文化政策也不如现在开放，所以我们只能给国外的动画公司做那些既简单又繁琐 的粗级加工，拿到的报酬也很低。 　　记者：当时有没有想过要退出这个行业？ 　　邓本勤：没有。那时条件虽然很艰苦，但公司里的每个员工都对这个新兴的行业抱有 极大的热忱，并不计较报酬的多少，而是埋头学习国外的先进经验和专业知识。记得那 时带我们奋斗的导师有上海美影的名导何玉门老师、著名BG艺术监制秦一真老师，还有 导演庄敏谨和任千红老师等等。在他们的带领下，翡翠培养了一大批后来在动画行业中 响当当的后起之秀。回首那段时光，虽然感慨当时的艰辛，但确实觉得收益良多。 　　繁荣的表面下暗藏生存危机 　　记者：当国外的动画公司渐渐了解国内的制作水平的时候，情况是不是有了好转？ 　　邓本勤：大概从1995年开始，许多国外公司都看中了国内低廉的加工价格和众多优秀的制作人才，开始向各大动画公司引进或输送大量的片子来加工。此时，深圳的动画产业也在格局上发生了变化，从翡翠动画公司里开始分化出另一家彩菱动画公司。该公司成立后，又将深圳的动画产业再度扩张，跟着出现了当时名气更大的外资公司太平洋动 画公司，形成三足鼎立的局面。那时应该算是深圳动画产业的繁荣期，光动画制作人才就不下2000人。这些人员大部分来自全国各高校，形成了深圳动画加工业欣欣向荣的场 面。加工价格也是一升再升，大家的热情与积极性得到了极大的发挥。到现在，很多人 还在怀念当时的盛况。 　　记者：这段黄金时期大概维持了多久？ 　　邓本勤：经历了1997年的金融风暴之后，国际动画加工业开始流向其他一些劳动力更加低廉的国家，深圳的动画加工业风光不再，很多小公司因此关闭，有的公司即使还在 继续做加工，但收入已大不如前，行业受到空前的冲击。我曾就职的翡翠动画公司，加工价格也是一路下跌，以前国外片每秒的加工单价在100元至200元之间，现在每秒单价 不到60、70元。国产动画片本来投入就少，加工费更是少得可怜，10元、20元每秒是行规，大家每月埋头苦干，所得也不过二三千而已，因此，许多宝贵的动漫人才离开了这个行业。 　　记者：实际上，金融风暴之后，深圳的动漫公司反而多了起来，这是为什么？ 　　邓本勤：大约在2000年以后，深圳冒出了很多家动画公司，如日中天、方块、京红叶、太阳、传动、金美等等，究其原因，则是多方面的，比如，许多国内的有识之士开 始不约而同地意识到加工是没有出路的，没有自己的原创，路子只会越走越窄，所以，许多人开始自己下海，组建动画公司和工作室，我所接触过的日中天、京红叶、金美等都属于这种类型。但是，这些公司从诞生那天起就不可避免地都面临着资金不足的窘境，所以还是要靠加工来先解决生存问题，有了剩余的钱才去搞原创。那时候深圳的动漫 产业虽然表面上欣欣向荣，但实际上加工还是主流，有的迫于生计，实际上已经完全放弃了原创的思路。 　　黎明前最长久的黑暗 　　记者：现在国家开始支持动漫产业，这对动漫行业是个难得的机会。 　　邓本勤：是的，对于我们来说，严冬正在过去。因为2003年后，国家对动漫开始重视起来，各地都成立了动漫基地，政策和资金也都在大力支持，只可惜，许多曾经为“他人做嫁衣”的动画公司，却难以有实力和信心转型到原创制作上来，实际上，此时的动画行业正经历着黎明前最长久的黑暗。 　　记者：为什么这么说呢？ 　　邓本勤：这是一个原创意识与信心的问题吧。动漫加工虽然利润低微，但毕竟钱来得快一些，多多少少能糊口；而原创动漫投资周期长，需要的资金量大，很多企业在短期内看不见利润和希望，因此不敢贸然介入到原创的行列中来。 　　记者：深圳的情况应该好很多吧？ 　　邓本勤：是的。深圳毕竟是中国动漫的发源地，尽管行业一时萧条，但还有许多人才在苦苦支撑。2003年，深圳唐人动画影业有限公司开始涉足原创动画领域，制作了一系列以“憨八龟”为主角的三维原创动画，现已完成科幻幽默剧《憨八龟的故事》第一部《我来自它星》(每集11分30秒)，这是全深圳首家拥有自主知识产权的原创动画作品，唐人动画公司举起了“原创”这面大旗，这为曾经坚持原创梦

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