雨花石 　　由于当下国内艺术品鉴定没有一个统一标准，也没有出现一个权威机构能对书画进行权威论证，因此，部分收藏家常常会将已故书画家的作品交由书画家家属———即书画家的配偶或子女进行鉴定，并以此作为辨别书画真伪的一个重要依据。 　　那么书画家家属的鉴定结论是否真的那么准确呢？其实不然。 　　收藏家们通常以为，书画家家属常年与书画家生活在一起，因此，他们对书画家的作品当然应该了如指掌。其实，这种想法是一厢情愿的。我国著名的书画家、鉴定家启功先生曾经说过“家属鉴定是很危险的，对于鉴定书画来说，家属和其他外行是一样的”。 　　要对一幅书画作品进行鉴定，最科学的方法应该是从书画的本质去进行鉴定，即从书画作品的布局、造型入手，结合作者的师承风格，分析其选纸、用笔、用墨、着色、题跋、钤印、装裱等习惯，再考虑作品与之所成年代及时代特征是否相符等等，只有经过系统的分析与论证，方能准确地判断书画作品的真伪。而家属虽然长期与书画家共处，阅其书画无数，有的甚至还幼承家学，但他们在鉴定时却大都未能从上述几个方面去对书画作品进行分析、研究。 　　由于书画家的家属通常也能书擅画，因此，他们往往会像普通书画家一样，将画得好的作品认定为真迹，画得差的作品则为赝品。然而，画家一生的作品数以万计，真正的精品不过十之一二，更多的则是应酬作品及练笔作品。相反，造伪者在进行造假时，通常是选择画家的精品作为母本进行仿制，所作赝品通常反而都具有一定的艺术性及观赏性。如果仅以作品的艺术性高低来判断真伪，则必然会混淆事实，颠倒是非。 　　还有一些书画家家属是通过书画作品中所反映的旁证来进行鉴定的。例如，一位已故著名画家的后裔在参观一场拍卖会时，认定一幅自己父亲的作品为真迹，而另一幅为赝品。当旁人问其原因时，他称，前一幅作品的上款人———某某先生我认识，所以是真迹，而后一幅作品的上款人我不认识，肯定是杜撰的。仅以是否认识画作的上款人就能判断作品的真伪，如此轻率地表态实在令人啼笑皆非。再有，一位画家的遗孀在鉴定一幅画家的作品时指为赝品，理由是她与画家生活在一起将近40年，从未看到画家画过这种风格的作品。但当画的持有人指出，这幅作品为画家早年临摹古人的习作，当时，画家尚未结婚时，这位遗孀顿时哑口无言。

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