方土，1963年生，广东省惠来县人。现为广州画院院长，国家一级美术师，广东省美术家协会副主席，广州市美术家协会副主席，中国美术家协会会员，广东省青年联合会常委，广州市人大代表。
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方土以大写意花鸟画享誉画坛，同时以实验水墨驰名当代，作品多次入选国内外大型美展并获奖。近年来因着力于人物画及历史画的创作而备受关注，其历史画《特区开发》入选“国家重大历史题材美术创作工程”。
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方土被誉为“水墨娇子”、“后岭南派领军人物”，2007年获“当代岭南文化名人50家”提
名奖以及“第六届广东省十大杰出青年”提名奖，2008年获“广州市优秀专家”和“广州市抗震救灾先进个人”称号。

称广东省美协副主席、广州画院院长方土为当代优秀大写意花鸟画家一点都不过分，因为他那与生俱来的笔墨感觉和才情令同行叹为观止：运笔泼墨随心所欲，却又不失精微严谨；恣肆纵横，却章法俨然，和谐统一，点线面看似随意的组合中洋溢着清新的时代气息。

然而，就是这样一位颇具天赋的“水墨娇子”，近年来却“不务正业”起来：不仅玩前卫，搞起了实验水墨，而且还与人物画较上了劲。在刚刚结束的“纪念中国改革开放30周年全国美展”中，他没用自己拿手的花鸟作品与来自五湖四海的同行竞技，而是把人物画《赶上好时代》挂在了展场——这着实令人感到费解。为此，记者近日与方土进行了一次对话，他的解释是：大写意花鸟是自己的“主业”，会持之以恒地写下去，且现在又有了新的感悟；而用大写意和实验水墨的手法创作人物画，是要解决当代人物画现存的问题。
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方土接受记者采访时强调：近年来，大写意花鸟的市场状况远不如工笔或工写结合的花鸟画红火。究其原因，是当今藏家欣赏水平有限，他们只用“像”与“不像”为标尺衡量书画的价值，看不懂以简驭繁、妙在“似与不似”之间的大写意花鸟。
大型历史画作并非人人都能画
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记者：近几年，你好像把主要精力放在了人物画的创作上，就连入选刚在广州落幕的“纪念中国改革开放30周年全国美展”的《赶上好时代》也是人物画。这种做法对一个享誉当今中国画坛的大写意花鸟画家来说似乎不可思议？

方土：对绘画来说，各画种之间没有严格的界限，花鸟画家画人物、山水或山水画家创作花鸟甚至油画，是在调整自己的艺术思路，拓宽艺术表现形式，加强技巧、造型等的艺术表现力。其实，不少艺术大师如齐白石、傅抱石、李可染等都是如此，他们都有自己的艺术“主业”，而在取得辉煌成就后，又把“触角”伸向其他领域。另外，作为专业创作机构——广州画院的领导，岗位使命让我暂时放下花鸟画，积极响应、参与创作反映时代的大型人物画。
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记者：你完全可以进军山水，但在人物画创作上投注这么多精力，恐怕不仅仅为了调整艺术思路、拓宽艺术表现形式、增强艺术表现力吧？
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方土：说实话，我画人物的主要目的是试图解决中国人物画现存的问题。近几年，我们的人物画好像有些滞后。倾注了几代人心血的素描加笔墨的传统教学模式，在一定时期内起到了积极作用。但是，现在的年轻画家还走这条路，就有些茫然了：听不到自己的声音，找不到自己的语言，作品出现了千人一面的尴尬局面。出现这类问题，我认为今天的生活方式已经发生了翻天覆地的变化，艺术诉说方式也应随之改变，而在这个个性狂欢的时代，要全面诠释现代生活，释放个性，素描加笔墨就力不从心了。针对这一问题，我的观点是“辈人辈事”，用当代笔墨解决当代问题，具体讲就是向中国传统和当代索取资源，让中国人物画走出迷茫的困境。

记者：几年前，你就不止一次地对我说起创作重大题材历史画的计划，接着也相继进行了一些尝试，包括刚才谈到的人物画，简单谈谈以后的创作方向。

方土：近现代的岭南发生了许多重大历史事件，这些事件直接或间接地影响着我们的生活，值得永远缅怀。下一步，我们将在这些历史事件中寻找合适的素材进行创作。另外，岭南美术界有着优良的历史画创作传统，如杨之光、林墉等老一辈画家都给我们做出了榜样，我们应该发扬光大。

但是，重大题材历史画对画家来说是机遇，也是挑战：历史画不是人人都画得了的，它是检验一个画家能否成为大家的标准，因为要驾驭这种画作，画家必须具备较强的造型、笔墨、思想、文化底蕴等综合实力。
岭南书画市场关山月没带好头
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记者：笔墨和造型对国画科班出身的你来说不是问题，因此你完全可以像其他人物画家那样走一条迎合市场的路子，为什么没这样做？

方土：高剑父将东洋艺术与传统中国画嫁接，强调对景写生，给当时颓废的中国画带来了生机与活力，成就了中国画的新样式。这种做法虽博得了民众的喜欢，但也背离了中国画的传统精神，即重精神轻物质，重表现轻描写，重主观轻客观，直接导致了外界对岭南画坛的这种看法：脂粉气、娇媚、小气是岭南美术的特点，一旦有粗犷大气的作品出现，便被定义为“学北方”。接下来，岭南的画家又开始讨好市场了，有人说关山月就没带好头，我赞同。

我认为，在当下
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